Зверь (2019)

Режиссер Ли Юн-су опирался на материалы одного из самых резонансных уголовных дел в истории Южной Кореи — дела серийного убийцы Ё Чон Ёна, который в 2004–2005 годах убил не менее десяти молодых женщин и школьниц. События ленты переносят зрителя в середину 2000-х, когда правоохранительные органы столкнулись с целым рядом провалов при расследовании, а общественность требовала быстрого разбирательства. Следствие сначала идет по ложному следу: под давлением признательные показания дает человек, который по всем данным не мог совершить убийство, но детективы вынуждены тратить время на проверку его версии, пока не появляются новые улики. Действие строится вокруг двух лидеров конкурирующих подразделений убойного отдела — Чон Хан-су и Хан Мин-тхэ, которые вынуждены отложить личные разборки и рабочие конфликты, когда находят останки еще одной пропавшей школьницы. Оба считают, что знают правильный путь раскрытия преступления, но каждый из них идет по своему сценарию, часто противоречащему не только коллеге, но и общим правилам ведения следствия. Расследование делает неожиданный поворот, когда из тюрьмы выходит осведомительница Чон Хан-су, которая после конфликта с наркодилером, засадившим ее по наводке детектива, берет его в заложники. Женщина утверждает, что у нее есть информация о настоящем убийце школьницы, но для того, чтобы поделиться ей, требует от Чона избавиться от ее обидчика — иначе она молчит, а улики против детектива сами по себе могут сломать ему карьеру и отправить за решетку. Лента держит в напряжении до самых финальных титров, не давая зрителю возможности предугадать развязку. Режиссер не приукрашивает реалии работы правоохранительных органов, показывает и личные драмы героев, и системные проблемы, из-за которых даже самое громкое дело может зайти в тупик. Отсутствие лишних спецэффектов, естественные диалоги и сильная игра актерского состава делают историю максимально приближенной к реальности, даже при том что сюжет включает и элементы классического криминального триллера.