Мужское-женское (1966)

Поль, только что вернувшийся из армии, встречает в парижском кафе начинающую поп-певицу Мадлен. Между ними сразу завязывается странный, отрывистый разговор, который становится отправной точкой для всего повествования, выдержанного в характерной для Годара манере внешне отвлеченного, но невероятно точного изображения эпохи. Фильм вышел в разгар студенческих протестов 1960-х во Франции, и Годар в нем с невероятной остротой фиксирует разрыв между поколением, которое только начинает взрослеть, и миром их родителей, основанным на устоявшихся нормах и конформизме. Для Поля, пишущего стихи и увлекающегося левыми идеями, «женская» сторона жизни — это уютная, но отталкивающая его карьера поп-звезды, шоппинг и подражание рекламным образам, то есть полное согласие с существующим порядком. «Мужская» жизнь для героя и его окружения — это протест, раздражение одиночки, который не готов смириться с общественным конформизмом, даже если это означает оставаться в меньшинстве. Годар не дает простых ответов, он показывает растерянность молодых людей, которые стоят на пороге взрослой жизни и не понимают, как совместить свои идеалы с реальностью, в которой они живут. В главных ролях снимаются молодые на тот момент Жан-Пьер Лео и Шанталь Акерман, чей естественный образ идеально вписывается в общую концепцию фильма, который считается одним из самых социально заостренных работ режиссера. Картина получила множество премий на международных кинофестивалях и остается важным артефактом культуры 1960-х, который до сих пор вызывает споры и обсуждения.