Набережная Орфевр (1947)

Послевоенный Париж, с его полуподпольными варьете, переулками набережных и скрытыми конфликтами за фасадом обыденной жизни, становится главным действующим лицем этого фильма Анри Жоржа Клузо, одного из основоположников французского кино-нуара. В истории — судьба певицы Жени Лямур, которая выступает с лёгкими, порой фривольными песнями на сцене театра «Рай», и её мужа Мориса, аккомпанирующего ей на рояле. Их близкая подруга Дора Монье подрабатывает не совсем обычными услугами: по просьбе пожилого богача Бриньона она организует фотосессии с обнажёнными молодыми женщинами. Когда Бриньон обещает Жени перспективу работы в кино, если она согласится позировать для него, страшно ревнивый Морис не выдерживает и отправляется к дому старика, решив разобраться с соперником лично. Но вместо встречи с живым Бриньоном он находит его труп, и, уверенный что убийцей является его жена, срочно придумывает себе крайне неубедительное алиби, чтобы отвести от неё подозрения. Расследование поручают инспектору Антуану — грубоватому, прямолинейному полицейскому, который в обычной жизни является заботливым отцом-одиночкой, воспитывающим маленькую дочь. Он сразу относится к Морису с недоверием, и постепенно, шаг за шагом, собирает против него улики, не подозревая что за фасадом очевидного разбирательства скрывается куда более запутанная история с множеством неожиданных поворотов. Клузо мастерски сочетает в картине элементы классического нуара с криминальной интригой, живыми музыкальными сценами и вниманием к социальным реалиям послевоенной Франции, когда многие пытались выбраться из нищеты любым путём, а старые связи и скрытые долги тянули за собой в прошлое. Сюжет основан на реальных делах парижской префектуры, что придаёт истории дополнительную достоверность, а игра актёров, в том числе Бертрана Бургейля в роли инспектора Антуана, делает персонажей максимально живыми и запоминающимися.